□方柏林

《东岸纪事》是夏商一部极具分量的长篇小说，以二十世纪末的浦东为核心场域，铺展开一幅下层社会的生活长卷。在这里，少年犯、混混、联防队员、摊贩、大学生彼此纠缠，命运相互勾连，构成一种粗粝却真实的人文生态。小说中的人物并非类型化符号，而是带着地域、出身与时代印记的具体之人：崴崴、乔乔、刀美香、王庚林、马为东……他们的人生并不“完整”，却在彼此的交错中呈现出那个年代浦东社会的底色。

夏商对浦东的书写，并不止于地理意义上的“东岸”，而是将其作为中国社会的一个缩影——移民、乡土、欲望、秩序与失序在此混杂。小说时间线拉得颇长，包括知青时代、返程和浦东的拆迁改造等。尤其令人印象深刻的是，作者将云南的边地故事巧妙嵌入浦东叙事之中，使浦东成为真正意义上的“大熔炉”，容纳了不同地域、不同命运的断片。这种跨地域的叙事拼接，既显示了夏商旺盛的想象力，也暗示了现实生活中人口流动与命运迁徙的深层逻辑。这是一个有点类似于城乡接合部甚至大农村的上海浦东。

《东岸纪事》的价值，还在于它保存了一个已经逝去的时代。小说述而不作地编入了大量纹理细致的细节，关于街巷、食物、闲谈与风俗的描写——果丹皮、馄饨摊、走私手表的模子、通过指缝看人“漏财”的民间判断——都带着强烈的时代气味。正如有人用影像保存被拆除的老房子，这部小说以语言的方式，留住了浦东尚未被彻底改写之前的生活形态。它写的是人情世故，也是一种隐秘而坚硬的社会规则：疾病的羞耻链、流言的扩散机制、权力在基层的运行方式，乃至于谁可以被牺牲、谁可以被原谅。

值得注意的是，《东岸纪事》并非单纯的现实主义平铺直叙。作为一位具有先锋意识的作家，夏商在现实主义底色之上，进行了多处大胆而有效的叙事实验，其中不乏具有卡夫卡意味的黑色幽默。贯穿全书的荒诞感并非为了猎奇，而是精准呈现一种现实机制：在特定语境中，现实主义的叙事和先锋的手法，相互交织。正是在这一层面上，《东岸纪事》显露出超越地方小说的文学野心。

保存一个已逝的时代

来源：羊城晚报 2026年02月15日 版次：A07栏目：悟见作者：方柏林

□方柏林

《东岸纪事》是夏商一部极具分量的长篇小说，以二十世纪末的浦东为核心场域，铺展开一幅下层社会的生活长卷。在这里，少年犯、混混、联防队员、摊贩、大学生彼此纠缠，命运相互勾连，构成一种粗粝却真实的人文生态。小说中的人物并非类型化符号，而是带着地域、出身与时代印记的具体之人：崴崴、乔乔、刀美香、王庚林、马为东……他们的人生并不“完整”，却在彼此的交错中呈现出那个年代浦东社会的底色。

夏商对浦东的书写，并不止于地理意义上的“东岸”，而是将其作为中国社会的一个缩影——移民、乡土、欲望、秩序与失序在此混杂。小说时间线拉得颇长，包括知青时代、返程和浦东的拆迁改造等。尤其令人印象深刻的是，作者将云南的边地故事巧妙嵌入浦东叙事之中，使浦东成为真正意义上的“大熔炉”，容纳了不同地域、不同命运的断片。这种跨地域的叙事拼接，既显示了夏商旺盛的想象力，也暗示了现实生活中人口流动与命运迁徙的深层逻辑。这是一个有点类似于城乡接合部甚至大农村的上海浦东。

《东岸纪事》的价值，还在于它保存了一个已经逝去的时代。小说述而不作地编入了大量纹理细致的细节，关于街巷、食物、闲谈与风俗的描写——果丹皮、馄饨摊、走私手表的模子、通过指缝看人“漏财”的民间判断——都带着强烈的时代气味。正如有人用影像保存被拆除的老房子，这部小说以语言的方式，留住了浦东尚未被彻底改写之前的生活形态。它写的是人情世故，也是一种隐秘而坚硬的社会规则：疾病的羞耻链、流言的扩散机制、权力在基层的运行方式，乃至于谁可以被牺牲、谁可以被原谅。

值得注意的是，《东岸纪事》并非单纯的现实主义平铺直叙。作为一位具有先锋意识的作家，夏商在现实主义底色之上，进行了多处大胆而有效的叙事实验，其中不乏具有卡夫卡意味的黑色幽默。贯穿全书的荒诞感并非为了猎奇，而是精准呈现一种现实机制：在特定语境中，现实主义的叙事和先锋的手法，相互交织。正是在这一层面上，《东岸纪事》显露出超越地方小说的文学野心。