成化一朝，存世23年，景德镇产瓷量极大，这期间出现了不少现象级的陶瓷产品，其中尤以斗彩首屈一指。除了成化斗彩，还有青花和单色釉瓷，也十分值得称道，对后朝，乃至后世均产生了极为深远的影响。如成化后的嘉靖、万历朝，民间生产的青花，往往书写“大明成化年制”这样的款识，来抬高身价。甚至到了清朝康熙、雍正时，仍在仿烧成化朝的斗彩和青花，这足以说明成化朝瓷器品质的高水准。

明成化斗彩婴戏图杯

成化瓷器的胎骨非常洁白，其胎质的精细水平不仅远超元代，也超越了永宣时期，器物的胎壁非常轻薄，堪比永乐时的薄胎器物。釉质也比前朝后进步不少，比宣德时更加精细，釉面非常光润，以前的橘皮纹现象已经非常少见。但是釉色的种类，与永乐、宣德时期相比，有了明显的减少。这并非是烧造水平的退化，很可能是受成化帝的个人审美趣味影响所致。

明成化鲜红釉盘

明成化仿哥釉八方高足杯

此时的色釉瓷品种主要有白釉、红釉，以及仿哥釉。白釉的颜色微微闪黄，釉质十分光润。黄釉瓷并不多见，较前代的提升并不多，黄中带绿，说明此时的黄釉瓷仍并未取得巨大成功。

明成化青花麒麟纹盘

真正令世人称道的，是成化时期的彩瓷。成化彩瓷虽然仍以青花为主，伴有少量的酱彩，而以往就有的釉里红，在这时已经极少见到，甚至说消失无踪。最重要的是，在这一时期，工匠们在青花矾红彩的基础上，继续烧造除了彩瓷品种——斗彩，这种釉上彩和釉下彩相结合的产品，不仅深受当时市场的喜爱，更是成为成化瓷器的一个代表性品种。

明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶

成化的青花，从艺术风格上，也可以分为早期成化和典型成化。早期的成化青花无论是胎釉、还是器型、纹饰，与宣德青花都非常相似，以进口青料入器，色泽浓丽，且伴生有黑铁结晶斑。彩绘笔触小，层次分明。这类青花的鉴定，需要有年款来辅证，否则非常难以辨别。不过这类青花的数量也非常少。

明成化青花团花纹卧足碗

而典型成化青花与宣德青花的区别就十分明显了。因为这类青花所用青料以江西产的陂塘青为主，发色淡雅，无结晶斑，这是个非常显著的区别。再者，这类青花的描绘笔法区别于宣德时的绘画风格，因此层次感并不及宣德青花强。另外，成化青花的一个最为显著的特征，就是非常少见厚重的大件器物，所谓“成化无大器”，这则鉴定要点不仅对青花而言，也对其他品种的器物有效。

明成化斗彩团莲纹高足杯

斗彩是成化朝首屈一指的瓷器品种。所谓斗彩，就是釉上彩和釉下彩相结合的一类瓷器。先以釉下彩的形式，勾勒出青花图案轮廓，再以釉上彩的形式，在青花轮廓中进行填色，常见的有红、黄、绿、紫等。“斗彩”这种名称的确切由来，尚众说不一。一种观点认为，是釉上彩和釉下彩争奇斗艳，因而得名。还有一种观点认为，“斗”在江西景德镇一带的方言中，有“凑”的意思，所以“斗彩”即釉上彩和釉下彩凑合在一起的意思。成化斗彩所用青料为国产料，发色淡雅，釉上彩所用釉料纯净柔和且透明，唯紫色比较鲜艳。

因斗彩主要是作为宫廷用瓷被烧造出来，因此传世量并不多，且在明朝当时就已经成为顶级贵重的珍品。

明成化斗彩折枝花纹浅杯

统观成化一朝的彩绘瓷器，其纹饰题材十分丰富，一个比较明显的特征是，这一时期恢复了元代文人画派的艺术风格，大多取法于名人绘画，推崇淡雅之风，画工精细。常见的纹饰题材有缠枝花卉、松竹梅、葡萄、蕉叶、团花、花蝶、草虫、花鸟、云龙、海兽、狮球、山石、人物等等。这些纹饰也都反映了本朝的一些特点，如所绘男童的后脑部分较大，人物纹的衣着常只用一种彩色来表现等。此外，成化斗彩的填色方式为“平涂法”，而非渲染式填色，所以花纹的各部分的色彩较为一致，而非那种有渐变的晕染感。

明成化斗彩团花菊蝶纹罐

从器型上看，成化瓷器造型种类并不多，且多是小件器物，这一结论可能与所见的成化传世器物不多有关。常见的以盘、碗、高足碗、杯、梅瓶、罐、盒、炉等，造型风格格外轻巧。盘类器的圈足较矮，碗类器碗壁下部转折程度较小，明显区别于永宣时期，罐类器一般器身矮扁，器盖平而无钮，一般罐盖都是盖到肩部，不露口际，如典型器物天字罐。

明成化斗彩三秋杯

#图文万粉激励计划#从款识上看，成化官窑器的器底均带有年款，少数民窑器也有，其形式多是六字两列楷书“大名成化年制”款，外设双线蓝圈，有的小件器物则是加双线蓝色框。个别器物年款形式为六字楷书横款。

从传世的成化官窑器来看，成化六字年款似乎由专人书写，甚至可能出于同一人之手，这一点从笔体上可进行推测。著名陶瓷专家孙瀛洲先生，将成化六字年款的笔法特征进行了总结，形成了一首六句歌诀，即：

“大”字尖圆头非高。

“成”字撇硬直倒腰。

“化”字人七平微头。

“製”字衣横少越刀。

“明”字窄平年应悟。

“年”字三点头肩腰。

作者 | 泽霖文史

来源 | 公众号泽霖文史（zelinwenshi）