在1925年的河南洛阳，一位正在进行日常劳作的农民偶然之间的一掘，让一方沉睡了千年的北魏墓重见天日。此墓志就是《元思墓志》，这方墓志是刻于公元507年，据上方内容知晓，此墓志上记录的是景穆帝之孙元思将军的墓志铭，不仅为我们还原了一段北魏的历史片段，更揭开了楷书发展之初的神秘面纱，成为连接汉隶与唐楷的关键纽带。

如今这方青灰石质的方形墓志，静静陈列于吉林省博物馆，高 59.4 厘米、宽 61.5 厘米的碑身之上，283 个约 4 厘米见方的中楷字完整无损、字字清晰，在历经 1500 余年的时光洗礼后，依旧能让我们窥见北魏书法的原貌。

因此方墓志在地下沉睡千年之久，从来都未曾被人动土开挖过，也避开了盗墓者的破坏，在相对完相隔绝外界氧气的条件之下，它没有过度的岁月侵蚀，出土之时可以说是完好无缺，还原了最原先的真实面貌。

整幅墓志以方笔为主调，横竖起止间的方折遒健峻整，将北方书法的雄健古朴展现得淋漓尽致，落笔的墨重力足还承袭着汉隶遗风，笔毫铺开之际力透纸背，线条组合如钢板搭结，尽显金石之气。

其书法艺术最动人之处，在于融南北之美、合方圆之妙的独特风格。而偶作点缀的圆笔，又在字的转折处流利圆转，将南方书法的灵动韵味悄然融入，让凝重端丽的碑文书风多了几分俏皮活泼。

更妙的是，其笔法以楷书为主导，楷法严谨且意态清秀，部分字体又略带行书的笔断意连，为作品注入了率真的生气，点画棱角分明、体势微微欹侧，造就了独属于北魏的原生态艺术美感。

此碑上的字是它正处于隶书向楷书演进的一个关键过渡阶段，观赏下来，可见其即有魏碑的特征，也有楷书的特征，但远没有最先魏碑的那种拙厚，而更是倾向楷书的那种规矩整齐。

所以说它是楷书 “最初模样” 的鲜活见证。它既摆脱了汉隶的刻板与繁复，通过简化尖锐笔画、圆润曲折棱角，让书写变得更为流畅，极大提升了书法的动态美；又尚未形成唐楷那般极致的法度与精细，保留了楷书初生之时的自由与灵动。

这种承前启后的特质，让它成为隋碑、唐楷发展的重要基石，更是北魏皇室墓志所代表的北方楷书高峰的典范，元彦、元演等元氏墓志的笔法，皆受其深远影响。

而唐代楷书虽将法度推至极致，却在一定程度上丢失了书法的意趣，让后人学习时易陷入僵滞呆板的困境，《元思墓志》方圆结合的笔法，恰好为解决这一问题提供了思路，欧阳询楷体的险绝瘦硬，便正是源于魏碑的滋养。

时至今日，《元思墓志》仍在打破人们对碑学的误解。长久以来，不少人因碑学作品的拙质浑穆、笔画苍劲与传统 “秀逸” 审美不符，又因石刻无墨迹的节奏变化、难从刀痕见笔痕，便将碑学归为 “丑书”，而保存完好的《元思墓志》，让人们能清晰窥见其笔法的精妙与意趣的丰富，打破了这种片面的偏见。

对于当代书法学习者而言，这方墓志更是珍贵的法帖，精临此帖不仅能帮助建立扎实的法度意识，打下良好的楷法基础，更能让人在临摹唐楷时，更轻松地领悟其精细变化，为书法创作打开更广阔的空间，让楷书的发展回归多元与灵动。