1924年前后，

陈福生等商民在六渡桥以北，

兴建了福生里、八元里等里份之后，

这一带逐渐形成了一条新马路，

这条路因为附近的济生善堂，

而得名济生一马路，

它就是今天的前进一路。

前进一路把六渡桥舞台片和济生片一分为二，

南起后城马路（今中山大道），北止于京汉铁路。

今天舞台片沿街的二层楼老房子，

还大致保留了百年前的模样。

可能是新舞台存在的时间太短，

导致这一片的街坊们都没有听过它的名字。

老地图上，

只在1927年前后见到过它存在的证据。

为数不多的记载，是和汉剧大师陈伯华关联起来的。

1928年，汉剧突破陈规，

陈月仙、潘云山等人在汉口新舞台组办新化女子科班，

正名为“汉剧训幼女学社”。

陈伯华就报考了“汉剧训幼女学社”学戏，

取艺名为“新化钗”，

从此开启了璀璨的演艺生涯。

（青年时期的陈伯华）

在科班里，

她受到了严格的基本功训练，

为后来在汉剧表演艺术上的造诣

奠定了坚实的基础。

在学艺期间，

陈伯华转益多师，

不断汲取着汉剧艺术的养分。

她的启蒙恩师刘本玉，

是一位精通汉剧十大行档、

堪称全才的艺术教育家。

在刘本玉先生的指导下，

她学习了功法技艺和做功为主的“八贴”戏。

经名师指点，聪明勤奋的陈伯华头角初露。

此后，陈伯华又拜在“牡丹花”董瑶阶先生门下，

遂改艺名“筱牡丹花”。

此外还师从汉剧青衣名家李彩云先生，

学演《三娘教子》《贵妃醉酒》《宇宙锋》《芦林会》等唱功戏，

成为汉剧艺术中突破青衣、花旦行的先行者，

为她后来熔花旦、青衣于一炉的表演创造了极好条件。

1934年，

陈伯华以“筱牡丹花”的艺名

主演《霸王别姬》《风尘三侠》《空门贤媳》等剧，

一时名噪武汉三镇，受到观众热捧。

两年后，

梅兰芳先生到武汉演出，

陈伯华与梅先生在不同剧场同时上演《霸王别姬》，

两家剧场均得爆满，

一时传为江城佳话。

1962年元旦，

由周总理亲自命名的武汉汉剧院隆重成立，

陈伯华出任院长，

汉剧又迎来了一个辉煌的鼎盛时期。

陈伯华先后排演了《贵妃醉酒》《墙头马上》《状元媒》《穆桂英智破天门阵》《三请樊梨花》

以及现代戏《江姐》《赵玉霜》《秋瑾》《太阳出山》等剧目，

逐渐形成了独特的风格特色：

追求高雅的情趣和意境，

讲究内心活动的形体和技巧，

雍容华贵、清新大方、

旋律优美、声腔委婉。

既保持着浓郁的汉剧特色，

又飘逸着清新的时代气息，

将古老的汉剧推向了一个新的审美高度，

形成了丰富的陈派艺术体系。

南京大学文史名家胡小石教授

20世纪50年代观汉剧《宇宙锋》后，

诗赞陈伯华才艺：

宛转歌喉一串新，

汉滨如见弄珠人。

乍逢赵女来秦殿，

何减梅家有洛神。

市府路和新舞台，

同在六渡桥的西北角。

1926年年底，

当时的国民政府先后设汉口市和武昌市。

1927年1月1号，

国民政府迁址江城，

合三镇为武汉市，

使得武汉成为中国第一个直辖市。

同一年，

在今天前进一路以西、多闻里以北，

建造了汉口市政府的办公楼。

随之产生变化的

还有市府办公楼周围的道路名称，

如济生一马路演化为府东一路，

也就是今天的前进一路；

以此类推到今天的前进五路。

今天的民主三街，

在后来则被称呼为府前路。

从老地图来看，

随着市府的落成，

六渡桥西北片当时的建设规划

参考了洋界的设计，

整个片区的划分相当规整，

大的街道格局到今天都几乎一致。

1938年10月25日，

当时的我方部队在日本人入侵之前，

自行炸毁了老市府部分建筑，

而整个建筑本身是什么时候消亡的，

至今依然成谜。

（来源江汉之声）