纹饰，是古人对自然、宇宙、社会与信仰的理解与表达。它们不仅承载着装饰功能，更蕴含着深厚的文化寓意、哲学思想与审美意趣。

12月30日，苏州吴文化博物馆带来了跨年大展“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”。该展览以“中国纹饰系统史”为主线，甄选来自全国29家文博单位共370余件珍贵文物，涵盖青铜器、玉器、金银器、陶瓷器、服饰等不同类型。从新石器时代陶器上稚拙的叶脉纹，到青铜时代狞厉的兽面图腾；从汉唐织锦间奔涌的云气，到明清釉下盘绕的缠枝莲，观众可以从中感受到古代纹饰之美。

澎湃新闻了解到，“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”在吴文化博物馆一楼第一、第二特展厅开展，通过370余件青铜器、玉器、金银器、陶瓷器、服饰等不同类型的文物，横跨新石器时代到元明清。据博物馆介绍，这一展览也是国内少见的横跨多时代、多材料、多类型的纹样专题大展。

吴文化博物馆馆长陈曾路表示，展览以“五行始终”为纲，以时间为纬，试图串联起一部纹饰的“生命史”。“启、丽、光、华”四大叙事单元，历经新石器时代到元明清时代，希望通过器物之上纹样的演变，立体呈现中华民族审美风尚的变迁、文化心理的积淀与时代精神的跃动。这不仅是技术的进步史，更是思想与精神的成长史。

展览现场

展览现场

五行终始

中国人历来有五行的说法，五行对照五色、五帝、五德。原意是依次更替相生。金木水火土，不仅是物质的本源，更是中国人认知世界的思维范式。我们借用五德终始说来串联起中国传统思想的包容、兼容与几千年的熔炼过程，这最终都会体现在最为我们惯而不察的日常生活的纹与样中。

龙纹金带饰，明代，四川省成都市青羊区明墓出土，四川博物院藏

青花束莲纹盘，明宣德，吴文化博物馆藏

此器为明宣德时期景德镇官窑所出，盘心绘一束莲主题纹饰，内外口沿下饰卷草纹，内外壁绘缠枝牡丹菊花纹。整器硕大，造型规整，以束莲纹为主体纹样，构图简洁，主题鲜明，且发色浓艳，属明宣德官窑器中的精品。

朱雀纹画像砖，南朝，襄阳市谷城县肖家营M40出土，襄阳市博物馆藏

启——新石器时代的纹饰与纹样

新石器时代的纹样体现了先民在手艺与审美草创阶段，于心灵与技术上的统一，是具有开启意义的，也是具有启迪价值的。

人面鱼纹尖底器，新石器时代仰韶文化半坡类型，陕西临潼姜寨遗址出土，西安半坡博物馆藏

尖底器残件，残留有四个鸟喙状凸饰，凸饰上部饰弦纹，下部饰黑彩人面鱼纹。人面圆形，有三角形发髻，用黑三角作眉，眼睛细而平直，似闭目状。耳侧向外平伸后向上弯曲，曲端连一条小鱼。

神人兽面纹玉琮，新石器时代良渚文化，1987年良渚镇安溪瑶山采集，良渚博物院藏

丽——商周秦汉魏晋南北朝的纹饰与纹样

商周、秦汉、魏晋南北朝，中华传统在不同时期尝试着不同的风格，纹饰纹样附丽于文明的滥觞更加夺目，在中古前夜也有着以丽万世的勃勃生机。

凤鸟纹编镈，西周，1985年出土于眉县杨家村青铜乐器窖藏，眉县博物馆藏

母衔子铜虎，西周，1988年宝鸡市茹家庄西周墓地出土，宝鸡青铜器博物院藏

伯各卣，西周早期，1976年竹园沟13号墓甲室出土，宝鸡青铜器博物院藏

带盖提梁卣。提梁两端作圆环，环外有圆雕中空羊首。盖顶面隆起较高，中心有一柱形钮，周围饰四瓣花纹。器颈和盖颈以提梁处为界饰两组顾首曲身龙纹，器颈、盖颈每组中心分别有兽首和扉棱，龙首相背，对称分布。盖颈提梁两侧有阴线纹长方形扉棱。腹壁和盖顶饰两组独立兽面纹，腹壁兽面纹两旁有倒立的直身龙纹。

错金银嵌绿松石铜带钩，战国，定州市博物馆藏

错金银铜带钩呈琵琶形，钩体微弯，窄端应成钩状，现钩首已残，背面有一柱形钮。带钩正面镶嵌绿松石和错金银装饰图案，组成兽面纹、菱形纹、三角纹等图案，布局丰满严谨规范，装饰华丽典雅，具有很高的审美价值。

“长葆子孙”汉云气动物纹经锦残片，汉代，中国丝绸博物馆藏

该汉锦色彩保存完好，纹样具有典型的汉代织锦特点，在云气纹中夹织有“长葆子孙”隶书吉祥文字。

透雕蟠螭纹韘形玉佩，东汉，河北中山穆王刘畅墓出土，定州市博物馆藏

联珠交波人物兽纹锦，北朝，中国丝绸博物馆藏

北朝联珠交波人物兽纹锦，呈现规则纹样。底为黄色平纹面料，图案为靛青色，由联珠纹、人物和动物纹组合而成。联珠纹在中国盛行于魏晋南北朝及隋唐时期，一般认为其源头在西亚，被认为是西域文化对丝绸图案最大的影响。

光——隋唐五代宋的纹饰与纹样

隋唐至五代，由合至分，纹饰纹样随着人们的思想观念产生了一次转变。先是南北朝之清秀典雅、蒲柳纤姿，一变为盛唐富丽丰满的特色。仿佛一缕光，由晨曦的不绝于缕，逐步壮大，至正午之耀目、灼人。

随后从唐末到五代及宋，再由分而合。逐渐抑武崇文。宋代的纹饰纹样，充满理性，有着静态的、含蓄的、内向的美，文人雅士的趣味开始影响工艺美术。

金树，唐代，1971年西安市灞桥区郭家滩村出土，西安博物院藏

平脱花蝶如意纹铜盏托，唐代，定州静志寺塔基地宫出，定州博物馆藏

此盏托呈五曲花瓣式，敞口浅腹，圈足。铜胎髹涂黑色底漆，口沿装饰一圈纹饰，以金银平脱工艺在口沿内侧黏合装饰一圈如意祥云纹，盏托内底同样以金银平脱工艺装饰五只头向内的蝴蝶，正中为莲叶纹。

团窠联珠对羊纹锦残片，唐代，中国丝绸博物馆藏

景德镇窑青白釉凸雕花卉纹瓷奁式炉，南宋，遂宁金鱼村一号窖藏出土，遂宁市博物馆藏

华——元明清的纹饰与纹样

元代尚武，明代端庄，清代繁富。审美的趣味在元明清已经变得多元，大致来说：元代豪放、粗疏质朴，甚至还有出现了具有完整叙事功能的纹样；明人集工艺之大成，纹饰风格敦厚大方、务实致用；清人更进一步，炫技呈巧，高超宏大。

青花鸳鸯莲纹盘，元代，南京博物院藏

此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。

青花龙纹瓷执壶，明宣德，成都前进铁工厂出土，四川博物院藏

一品文官金银绣仙鹤团补，清代，中国丝绸博物馆藏

据悉，展期内吴文化博物馆围绕展览主题举办学术讲座、悦读沙龙、特展课程、馆校合作、主题研学等教育活动。

展览将展至2026年5月6日