一件罕见的中国“铁打出”

畅行天下（王晖）

王琦，网名畅行天下（王晖），上世纪九十年代开始自己的收藏之路。虽历经周折，然而痴迷古物之心不改，缘为好古之乐难以割舍之故。收藏主题涉猎于不同材质不同门类。象牙犀角蜜蜡玛瑙，织绣带饰文房古兵皆为爱物。近年专注于中国铁雕鋄金银器物及明清宫廷马具的收藏及与其相关工艺历史研究。

之前有一个专门玩日本艺术品的朋友跟我聊起古代铁质器物时极为推崇日本一种叫“铁打出”的铁质锻打器物，他认为不论“铁打出”器物从工艺还是器形上都属于极为上乘的工艺品。他问我中国古代为何不流行这类器物，是因为技术达不到的原因吗？我的回答是所谓铁打出实际上就是锤楪工艺，只是把相对常用的金银铜等金属换成了铁。虽说铁的热传导性和延展性较差的特性在锤楪工艺上相较于金银铜等材质确实有一定差异，但是这并不是不可逾越的技术天堑，中国古代历史上不流行这门手艺最大的原因还是中原传统文化范畴内“铁为恶金”的观念。据我所知在元代由于蒙古人推崇铁器，也有为数不少的“铁打出”器物。元代的“铁打出”器物的特点是大部分以“铁打出”工艺成形之后再加以鋄金银工艺装饰，所以很多人关注铁雕鋄金银工艺，而对某些器物上的附带的“铁打出”工艺忽视了。但是由于沧海桑田，元代铁器能够留下的实物并不多，更别提“铁打出”器物了。

西藏的铁雕技艺直接承继于元代工匠，虽然之后在纹饰上也逐渐形成了独有的风格，但是技艺的改变并不大。再加上由于特殊的历史原因和气候特点，使得西藏保存了为数不少的传世铁雕器物。

我就收藏了一件水平极高的明代西藏传世铁雕鋄金器物，这应该是一件安装于器物上面的扣饰，这件扣饰以很厚的铁板以“铁打出”工艺打制成形后再加以铁雕鋄金工艺装饰而成。它的尺寸大约有十来厘米见方，现在的厚度超过一毫米，底部以变形柿蒂纹装饰，中间部位利用铁打出技艺制作出高度达到将近四厘米左右的的圆形凸起后以剔地雕刻和镂雕工艺结合刻画纹饰后再加以鋄金工艺。

我认为这件扣饰工艺水平高的原因一是其选材厚度罕见，一般而言，越薄的原料越容易加工，厚的材料由于热传导性和延展性较差，锻打难度更大，稍有不慎就容易产生裂纹，轻则影响器物美观，重则前功尽弃。二是中间圆形凸起部位的加工工艺水平极高。我推测这件扣饰一定选择一块很厚的铁通过不断加热回火使其变软后以锤楪方式将中间凸起部位逐渐锻制成形后继而延伸锤楪出四方形底部后再加以雕刻鋄金银工艺。其工艺最高明之处并不是圆形凸起部位的形状和高度而是细看在凸起部位底部居然还能看出有收腰的加工痕迹。

有一个词叫“格物致知”，其实现在对古代工艺的了解除了通过文献和图像学等途径之外，通过对古代器物的研究也是一条很实用的途径。

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