熟悉古代帝王的小伙伴肯定知道，历朝历代许多帝王都有着广泛的爱好。像南唐后主李昱，用南唐三代的富贵，盛唐百年的余韵，用自己生命的血和泪创造了哪些诗词。明朝皇帝朱由校，在手工上独具匠心，造诣颇高。其实，除了他们之外，还有一位皇帝在书法上也很有名，那就是宋徽宗。而宋而徽宗的瘦金体流芳百世，却很少有人学习，原因可能有三点。

上文提到的几位帝皇，都有个相似点—命运多舛。如果不论政治，宋徽宗毫无疑问是个不可多得的人才，他有很多的艺术成就，但仅仅是瘦金体，就足以让后世记住他了。提起瘦金体，我们会想到它的瘦劲凌厉，这可能也与宋徽宗的性格有关系。

传统书法内敛藏锋，端庄大气，也许是因为宋徽宗身处高位，才有了叛逆的气魄。他的瘦金体是书法中另一个极端，行笔处，多锋芒毕露，很少有内敛藏锋，这一点符合西方的思想，西方讲究个性的解放，这也也是一种极简主义美学。

谈到书法，我们听到最多的是变化之美，而瘦金体删繁就简，创造出了一种极简的规则美。蒋勋曾经对宋徽宗有过评价：“因为他太爱美，所以容易在美中迷失。”

后世许多人都对宋徽宗的瘦金体评价，却很少有人学习，原因可能有三点

1.局限性

不管是在书法圈子，还是普通大众，瘦金体都是小众化的。想大众化，就绝对不能只是孤家寡人，得有人传承。从个人角度说，瘦金体不过是宋徽宗的业余爱好，从书法角度来说，他虽然独创一种书体，但是没有开宗立派，因为他没有后人。因为过于封闭，瘦金体的整个法度是收敛的，掺杂不了任何其他书法元素进去。即无法溯源，也无法创新。

2.实用性

瘦金体的格式化非常明显，作为兴趣爱好无伤大雅，难度因人而异，其实就是把笔法夸张化了加上用的毛笔要弹一点，模仿起来并不很难，但是价值不大，作为书法道路上学习的对象对于自己的书法进步作用不大，瘦金不像一般的书法可以自由发挥，相当于自我束缚，也难以写出自己的风格，进步的空间小。一方面无法对行草这样的日常书写发挥太多积极作用，一方面无法处理好长篇大论型的作品。

3.传承性

作为当时宋朝的皇帝，他自创的笔法代表着皇权，普通老百姓或者一些书画家不敢轻易模仿，写差了，给瘦金体蒙羞，写好了，就是比皇帝还厉害，一般人也不敢轻易尝试。因为没有普及，经历朝代更迭后，领悟精髓的人越来越少，也就断了传承。加上瘦金体需要很深的书法功底，这让很多学书人望而却步。

虽然很多人认为，作为一代君王，宋徽宗没有做好本分工作，“不务正业”。但没有处在宋徽宗的位置，谁又能明白呢？不可否认的是，从书法上来说，宋徽宗是成功的，要不瘦金体也不会流传至今了。