南宋淳祐五年（1245年），时年59岁的张即之挥毫写下1206字楷书长卷，为友人李衎（kàn）撰写墓志铭。这件纵29.3厘米、横604.5厘米的鸿篇巨制，以158行工整小楷，记录了南宋官吏李衎的生平，更成为张即之楷书艺术的集大成之作。此卷每行约8字，单字大小3厘米见方，“南宋最长楷书手卷”，台北故宫博物院“镇馆之宝”。

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张即之，在南宋书坛独树一帜，以其独特的艺术风格和卓越的书法成就，打破了“南宋无大家”的历史偏见，被后人誉为“宋书殿军”。

（一）笔法刚柔并济

起笔多以侧锋切入，拿“横”画来说，常常以方笔露锋起势，干净利落，毫无拖沓之感。收笔处处理得藏露相宜，恰到好处。捺画多作“方捺”，犹如刀削一般爽利，在“人”字中，捺画的方折处理，不仅增加了字的稳重感，还使其更具古朴的韵味。

（二）结构险绝与平正交相辉映

在结构上，《李衎墓志铭》遵循着“稳中求变”的法则，单字结体中宫收紧，如同“密不透风”，“言”“音”等字，横画紧密排列，却又层次分明，丝毫没有拥挤之感。与此同时，外放舒展之处又若“疏可走马”，“门”“月”等字，竖画向两侧略弯，形成开张之势。这种收放自如的处理，使得字的结构既稳定又富有变化。

字势的欹正相生更是让人拍案叫绝。“无”字右倾，看似摇摇欲坠，却以左点稳稳地稳住了重心。“放”字左低右高，通过笔画粗细的巧妙调整，使得整个字在视觉上达到了平衡，让人感受到一种和谐之美。这种“险绝中见平正”的处理，暗合米芾“稳不俗、险不怪”的美学理念，却又融入了独特的个人棱角。

（三）碑帖融合的意境

南宋时期，书坛大多沉迷于“尚意”的率性挥洒，而张即之却独树一帜，在碑学与帖学之间找到了完美的平衡，赋予了《李衎墓志铭》独特的意境。

在笔画中，我们可以清晰地看到《张猛龙碑》的方折峻利，“刻”“劲”等字的转折处，干脆利落，棱角分明，展现出一种雄浑的力量感。

与此同时，作品又不乏《兰亭序》的灵动气韵，“之”字的不同写法各具姿态，或飘逸，或含蓄，充满了变化与生机。

这种“以帖为形，以碑为骨”的创作方式，使得《李衎墓志铭》不仅是一篇实用的墓志铭，更成为了一件承载着文人精神的艺术品。它在严谨中蕴含着自由，在法度中彰显着性情，正是南宋士人“外儒内道”精神的生动体现。

这卷跨越八百年的墨迹，早已超越了“墓志铭”的实用功能。它是南宋书法“破局者”张即之的艺术宣言，是法度与性情碰撞的火花，更是中国书法“守正创新”的永恒例证。在电子屏幕取代笔墨的今天，它提醒我们，那些在宣纸上流淌的墨韵，那些笔锋与纸面摩擦的沙沙声，始终是中国人独有的文化基因，值得我们永远珍视与传承。

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