羊城晚报记者 龚卫锋

自1月底登陆央视一套黄金档以及各大视频平台后，华策集团出品的长篇历史剧《太平年》引发全网关注，收视数据一路看涨。近日，《太平年》导演陆贝珂接受了羊城晚报记者独家专访。

持续72年的五代十国是中国历史上的一段大分裂时期：始于梁王朱温接受唐哀帝“禅让”建立后梁，至宋太宗赵匡义“太平兴国”四年北汉灭亡，十国宣告结束。五代时期，中原王朝不断更迭，政治形势极不稳定，社会生产基本陷于停滞。

剧名《太平年》初看平实，却承载着主创团队最核心的历史思考。陆贝珂介绍：“根据编剧董哲描述，北宋完成‘纳土归宋’的年号叫‘太平兴国’，《太平年》剧名主要由此而来。”与此同时，主创赋予“太平”二字对抗性张力——它是无数人在乱世中坚守、抉择乃至牺牲换来的结果。他强调：“所谓‘乱世见人心’，太平很珍贵！”

将一段人物庞杂、线索交织的冷门历史搬上荧屏，最大的难点在于取舍历史素材。陆贝珂以《太平年》对南唐线索的处理为例，揭示了创作时的艰难取舍，“我曾看过好几版剧本都有韩熙载等南唐群臣的朝堂戏份”，但为了紧扣纳土归宋主线，避免故事展开另一个庞大国度的兴衰史，一些段落最终被舍去。

取舍的标准，遵循“大事不虚，小事不拘”的历史剧创作原则。陆贝珂解释，正史记载多为骨架，而血肉需要艺术填充，“《吴越备史》不厚，其实很少记录小事，以及老百姓的个人生活”。电视剧需要在真实历史框架内，进行合理的人物塑造与情节编织。

陆贝珂强调，在此过程中，主创秉持的是人民史观与当代视角：“我们现在也不可能完全比照中国传统儒家道统建立叙事视角，而是遵从中国公民视角下的人民史观。”这意味着，创作不是单纯为帝王将相立传，而是试图从一开始就理解历史浪潮中，从君王、重臣到士人、百姓的不同抉择与个人命运。

陆贝珂认为，这部剧的表演难点，远不止于驾驭文言文台词，更在于挖掘大量“潜台词”。陆贝珂特别称赞倪大红是“能带来节奏感的好演员”。他举例，倪大红饰演的胡进思在探查一桩命案时，从缓慢蹲下到猛然站起的瞬间设计了表演节奏的变化，极具张力；另一场用刀直接给同僚水丘昭券喂肉的戏，更是将人物乖张、果决的性格与权力威胁展现得淋漓尽致。陆贝珂说：“他会拿捏整个表演场带来的感受，不会只想自己的戏。”

对于青年演员白宇，陆贝珂特别赞赏其跨年龄的塑造能力。

《太平年》采用了8K技术拍摄，在国内电视剧中堪称顶尖配置。对于一部古装历史剧而言，超高清技术如同一把双刃剑，在提升视觉质感的同时，也让制作必须精益求精。陆贝珂透露：“8K会把头套纱边、铠甲、衣服、胡子的瑕疵，拍得特别清楚。”这倒逼服化道各环节必须提升至电影级精度。这种技术追求也深度影响了表演环节。即便是朝堂戏中后景拍到的群演，也需要严格进行表情管理，否则可能面临繁重的后期修复工作。

《太平年》播出后，有争议之声。面对部分观众反馈的信息密度大、出场人物多、观看有门槛等评价，陆贝珂表示理解与接受，“我们也是第一次做讲述五代十国的剧，很多创作取舍也是一种探索和实验”。

在短视频、短剧大行其道的当下，投入巨大心血制作《太平年》这类硬核历史剧，意义何在？陆贝珂认为，短剧是值得尊重的创作形式，但文化供给应当丰富多元，如同饮食不能只有快餐，也应该有值得细品的大菜，“我们尽力在创作中去尊重并精细呈现中国的历史和中国古人的人性。不了解这段历史，我觉得会有遗憾”。

导演陆贝珂谈《太平年》创作： 尊重中国人的历史、语言与人性

来源：羊城晚报 2026年02月11日 版次：A06栏目：作者：龚卫锋

羊城晚报记者 龚卫锋

自1月底登陆央视一套黄金档以及各大视频平台后，华策集团出品的长篇历史剧《太平年》引发全网关注，收视数据一路看涨。近日，《太平年》导演陆贝珂接受了羊城晚报记者独家专访。

持续72年的五代十国是中国历史上的一段大分裂时期：始于梁王朱温接受唐哀帝“禅让”建立后梁，至宋太宗赵匡义“太平兴国”四年北汉灭亡，十国宣告结束。五代时期，中原王朝不断更迭，政治形势极不稳定，社会生产基本陷于停滞。

剧名《太平年》初看平实，却承载着主创团队最核心的历史思考。陆贝珂介绍：“根据编剧董哲描述，北宋完成‘纳土归宋’的年号叫‘太平兴国’，《太平年》剧名主要由此而来。”与此同时，主创赋予“太平”二字对抗性张力——它是无数人在乱世中坚守、抉择乃至牺牲换来的结果。他强调：“所谓‘乱世见人心’，太平很珍贵！”

将一段人物庞杂、线索交织的冷门历史搬上荧屏，最大的难点在于取舍历史素材。陆贝珂以《太平年》对南唐线索的处理为例，揭示了创作时的艰难取舍，“我曾看过好几版剧本都有韩熙载等南唐群臣的朝堂戏份”，但为了紧扣纳土归宋主线，避免故事展开另一个庞大国度的兴衰史，一些段落最终被舍去。

取舍的标准，遵循“大事不虚，小事不拘”的历史剧创作原则。陆贝珂解释，正史记载多为骨架，而血肉需要艺术填充，“《吴越备史》不厚，其实很少记录小事，以及老百姓的个人生活”。电视剧需要在真实历史框架内，进行合理的人物塑造与情节编织。

陆贝珂强调，在此过程中，主创秉持的是人民史观与当代视角：“我们现在也不可能完全比照中国传统儒家道统建立叙事视角，而是遵从中国公民视角下的人民史观。”这意味着，创作不是单纯为帝王将相立传，而是试图从一开始就理解历史浪潮中，从君王、重臣到士人、百姓的不同抉择与个人命运。

陆贝珂认为，这部剧的表演难点，远不止于驾驭文言文台词，更在于挖掘大量“潜台词”。陆贝珂特别称赞倪大红是“能带来节奏感的好演员”。他举例，倪大红饰演的胡进思在探查一桩命案时，从缓慢蹲下到猛然站起的瞬间设计了表演节奏的变化，极具张力；另一场用刀直接给同僚水丘昭券喂肉的戏，更是将人物乖张、果决的性格与权力威胁展现得淋漓尽致。陆贝珂说：“他会拿捏整个表演场带来的感受，不会只想自己的戏。”

对于青年演员白宇，陆贝珂特别赞赏其跨年龄的塑造能力。

《太平年》采用了8K技术拍摄，在国内电视剧中堪称顶尖配置。对于一部古装历史剧而言，超高清技术如同一把双刃剑，在提升视觉质感的同时，也让制作必须精益求精。陆贝珂透露：“8K会把头套纱边、铠甲、衣服、胡子的瑕疵，拍得特别清楚。”这倒逼服化道各环节必须提升至电影级精度。这种技术追求也深度影响了表演环节。即便是朝堂戏中后景拍到的群演，也需要严格进行表情管理，否则可能面临繁重的后期修复工作。

《太平年》播出后，有争议之声。面对部分观众反馈的信息密度大、出场人物多、观看有门槛等评价，陆贝珂表示理解与接受，“我们也是第一次做讲述五代十国的剧，很多创作取舍也是一种探索和实验”。

在短视频、短剧大行其道的当下，投入巨大心血制作《太平年》这类硬核历史剧，意义何在？陆贝珂认为，短剧是值得尊重的创作形式，但文化供给应当丰富多元，如同饮食不能只有快餐，也应该有值得细品的大菜，“我们尽力在创作中去尊重并精细呈现中国的历史和中国古人的人性。不了解这段历史，我觉得会有遗憾”。