原标题：一件袍子修了一年，经纬交错中还原独家记忆，我在国丝修文物

“风宪衣冠——桐乡濮院杨家桥明代墓葬出土纺织品修复成果展”。 图源“中国丝绸博物馆”微信公众号

从顶戴的乌纱帽到身穿的四合如意云纹缎獬豸补圆领袍，从素缎贴里到缠枝西番莲花缎棉被……在中国丝绸博物馆，12件出土于桐乡濮院杨家桥明代墓葬的纺织品文物，掀起“大明风华”的神秘一角。

近日，由省文化广电和旅游厅、省文物局主办，中国丝绸博物馆承办，桐乡市博物馆协办的“风宪衣冠——桐乡濮院杨家桥明代墓葬出土纺织品修复成果展”正在国丝馆持续展出。

系列展品背后，离不开一支团队的付出。

让糟朽的碎片化为可展出的华美衣裳，让曾经沉睡在阴暗角落里的文物苏醒——经纬交错中，国丝馆纺织品文物修复团队正通过弥合更多历史的缝隙，还原最细腻、完整的“独家记忆”。

过去十年间，这支队伍已让五六百件尘封已久的丝织品文物重现光芒。

中国丝绸博物馆技术部主任、研究馆员王淑娟。受访者供图

一件袍子就修了一年

桐乡濮院杨家桥明代墓葬的主人是当地官员杨青，官至河南按察使佥事，正五品官衔。被发现时，棺内有积水，尸骨虽已基本腐烂，但由于棺椁封闭性好，墓主人身上的衣物却保存较好。其由白棉布包裹，共有9个活结，最上面覆盖一层丝绸棉被，呈现出下葬时的原样。

展出的乌纱帽。记者 黄慧仙 摄

细细观察此次展览中展出的乌纱帽便会发现，经历文物修复师的一番“妙手回春”，这顶乌纱帽上方仍留有三四团灰白色“斑驳”，显得颇有些扎眼。

“墓葬出土时，由于受到棺液、尸液等污染，随葬的纺织品多已残破、褪色。织物上的白毛、结晶盐等病害，往往是纺织品文物修复中的一大坎。”中国丝绸博物馆技术部主任、研究馆员王淑娟说，不少结晶盐嵌在织物纤维缝隙里，很难完全处理干净。

像乌纱帽上的“斑驳”便是几块“顽固”的结晶盐，如强行除去，必然会损伤文物本身；因而，在判定对文物不会产生进一步伤害的情况下，这些“斑驳”最终只能留了下来。

12件文物，除前期检测、方案制定外，光团队成员动手修复的过程前后就花费2年多时间。

一针一线，自有章法。

杨青墓出土的袍子。记者 黄慧仙 摄

杨青墓出土最重要的文物是杨青所穿的“四合如意云纹缎獬豸补圆领袍”，该袍圆领、右衽、宽摆、大袖，胸前和背后各缀有一块用金线绣成的獬豸补子，是明代典型的风宪官员常服款式。风宪官指监察执行法纪的官吏，类似于现在的司法干部。

在旁人看来囫囵一件的袍子，在文物修复师眼中却是两件衣服的体量。“两个人用了一年时间分别修复袍子的里子和面子，再拼合起来，才有了如今我们看到的袍子样貌。”王淑娟说。

袍子出土时，宽阔的侧摆已有部分腐烂，呈现散乱的状态。而明朝不同时期，袍子的侧摆并不相同。如何在尽可能还原侧摆原貌的基础上，完成修复工作，成为摆在修复团队面前的一道考题。

除了依据文物残留部分的形态，同时期相关文献记载，也成为确定墓主人袍子侧摆结构的一大依据。“正是较真于厚度、颜色，用的染料、金属线、纱线，以及织物的形制尺寸等纺织品文物的一众细节，我们才最终复原出文物的真实面貌。”王淑娟说。

“风宪衣冠”展品修复，是国丝馆纺织品文物修复团队日常工作的一个缩影。

每件文物都有量身定制的“手术方案”

白色工作服，橡胶手套，案前亮着台灯，桌上是一件已经历初步平整的素色衣物，在细细理清织物的经纬线后，一块块磁铁纵横相接，在织物上分隔出一段段更为平整的细节，为接下来的针线修复做好准备……记者在国丝馆文物修复区见到这一幕，正是纺织品文物修复中的局部分块平整环节。

一位文物修复师正在工作中。记者 黄慧仙 摄

在文物修复师眼中，每件亟待修复的文物都有着量身定制的“手术方案”。“这需要调查文物当下保护的基本状况，对其基本信息和价值做出科学的检测和研判，再确定修复所要达到的目标，以及提出具体的保护修复路线和步骤，包括检测、消毒、揭展、清洗、加固、修复、包装、保管等过程，甚至还要为将来修复后的展陈提供指导性的建议。”中国丝绸博物馆副研究馆员杨汝林说。

中国丝绸博物馆副研究馆员杨汝林在工作中。受访者供图

相比纸张等文物，丝绸等纺织品文物往往有着更“娇贵”脆弱的质地。

“遇到残缺的问题，我们一般采取背衬法，即根据织物本来的厚度，寻找与其组织结构接近的现代织物衬在下面，通过针线将两者缝合起来，从而起到支撑作用。”杨汝林说，而当遇到严重缺损情况或织物极为脆弱时，修复时除了加上背衬，还会在织物上覆一层绉丝纱。纺织品文物便像“夹心饼干”一样，被牢牢保护了起来。

国丝馆修复区架子上的绉丝纱。记者 黄慧仙 摄

绉丝纱是一种非常薄而透明的丝织物，其原料为桑蚕丝。覆于表面的绉丝纱则给予文物全面的保护，其通透的质地又不会影响文物的外观。

中国丝绸博物馆收藏着众多丝绸文物，但要论珍贵精美，当数那件距今800年的南宋紫褐色罗印金彩绘花边单衣，它出土于福州南宋皇室贵族命妇黄昇墓葬。

衣服的主人年仅17岁，服饰体量不大，但通体轻薄通透，灵动飘逸，唯一的装饰就在于衣襟处的印金彩绘花边，整体流露出一种“低调的奢华”。

南宋紫褐色罗印金彩绘花边单衣。 图源“中国丝绸博物馆”微信公众号

回忆修复过程，中国丝绸博物馆副研究馆员杨汝林直用“大气都不敢出”来形容。出土时，衣服由于是折叠状，折痕处的纤维均已断裂；且由于年代久远，衣物已极为脆弱，稍有风吹草动，就有“灰飞烟灭”的危险。“平整衣物时，我们都不能快速走动，在手与衣物接触时，也要轻柔再轻柔。”杨汝林说。

在丝蛋白加固及绉丝纱针线缝合加固相结合的修复方式下，这件曾“病入膏肓”的衣服，也因此有了与世人重新见面的机会。

南宋紫褐色罗印金彩绘花边单衣正在修复中。图源“中国丝绸博物馆”微信公众号

在文物修复中感受时间永恒

“这是经过修复的文物，以后这将是你的工作。”王淑娟仍记得19年前，在国丝馆的那场面试上，当时的技术部主任领着自己参观馆内纺织品文物时的情景。

彼时，刚从浙江理工大学研究生毕业的她，此前仅在毛纺厂从事过呢料技术工作，文物修复对她来说是全然陌生的领域。

一晃多年，王淑娟也成了那位领徒弟进门的“老师傅”。如今，这支共有20多人的国丝馆纺织品文物修复团队，“70后”“80后”担当主力，还有部分“90后”加入。

为什么选择纺织品文物修复这一行业？面对这个有些抽象的问题，国丝馆文物修复师们却用颇为具象化的方式作了回答。

透过那件紫褐色罗印金彩绘花边单衣，我们或可想见黄昇这位南宋贵族女子短暂但富贵的一生，勾勒出南宋贵族女性生活的轮廓；那块金线绣出的獬豸补子里，描摹着明代御史监察执行法纪的情景，墓主人的网巾圈，则印证着《南都繁会景物图》中的种种细节……

跨越千百年，今人对历史的感知，既有赖于史料等文字记载，更依托那些积淀着岁月沧桑的文物。在王淑娟看来，纺织品文物修复工作的意义，正在于此。

多年来，国丝馆技术部先后与近90家文博机构建立了良好的合作关系，广泛服务敦煌研究院、秦始皇帝陵博物院、甘肃省博物馆等单位，共计130多个文物保护修复项目。

正在工作中的文物修复师们。记者 黄慧仙

在静谧的时光里，俯身埋首，常常一整天忙活下来仅有巴掌大的进展。天长日久，考验的是文物修复师们的细致，更是定力。“当我们用心去倾听这些文物的故事，精心去修复这些历史的痕迹，能感受到文物中涌动的蓬勃生命力，我们也成为了历史最忠实的守护者。”王淑娟说。

这种感觉，或许正如一部纪录片里说的那样，“仿佛时间不存在，或者更换了度量方式，不再以分、小时、周、月、年作分割，而获得了新的更辽阔的坐标，以千年起计。在此坐标中，个人变得渺小，但以另一种方式接近永恒。”

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