说起蔡京，大多数人脑海中首先浮现的，或许是那个北宋末年臭名昭著的奸相形象。在《水浒传》里，他是被梁山好汉们痛恨的蔡太师，生辰纲一事便与他息息相关；在正史记载中，他被列为“六贼之首”，被认为是加速北宋灭亡的罪魁祸首之一。他投机钻营，在王安石变法时积极拥护，司马光掌权废除新法时，又迅速转变立场，短短五天就废除了辖区内的新法，十足的机会主义者；他大肆搜刮民脂民膏，生活奢靡至极，据说他府中的包子厨，切葱丝都有专人负责，可见其生活之讲究与豪奢。

但如果我们拨开历史那层厚重的政治迷雾，将目光单纯聚焦到书法领域，就会发现，蔡京是一位被严重低估和遗忘的书法巨擘。他在书法上的造诣，即便是放在人才辈出的宋代，也是极为耀眼的存在。宋人论及书法，有“苏黄米蔡”之说，这其中的“蔡”，最初指的便是蔡京，只是后来由于他人品遭人诟病，才被换成了蔡襄。蔡京的书法，到底有着怎样的魅力，能在高手如云的宋代书坛，获得如此高的评价？让我们走进他的行书作品《雪江归棹图卷跋》，去探寻其中的奥秘。

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下面这幅原大复制品，包括蔡京题的这幅宋徽宗赵佶雪江归棹图全卷。简装，价格较为便宜，做工稍差，适合自行临摹欣赏，感兴趣的书友可以看看。

蔡京，字元长，北宋兴化仙游人。他生于仁宗庆历七年（1047年），自幼便展现出过人的聪慧，在那个以科举取士为主要晋升途径的时代，蔡京凭借自身的才学，在熙宁三年（1070年）进士及第，由此踏上了他跌宕起伏的仕途。

蔡京的政治生涯犹如一部充满戏剧性的长篇故事。神宗时期，王安石变法正如火如荼地开展，年轻且满怀抱负的蔡京敏锐地察觉到这是一个施展自身才华的绝佳机会，于是积极投身变法派，凭借着自己的能力和努力，逐步获得提拔，官至龙图阁待制、知开封府。然而，命运的转折总是来得猝不及防，元丰八年，神宗驾崩，哲宗年幼，高太后垂帘听政，旧党势力重新掌权，王安石变法被全盘否定，蔡京也因与变法派的紧密关系而受到牵连，被贬至地方。可蔡京并未就此沉沦，他在等待时机，就像一只潜伏在暗处的猎豹。当哲宗亲政，有意恢复新法时，蔡京又迅速抓住机会，重新回到权力的中心，成为新党的重要人物。

宋徽宗时期，蔡京迎来了他政治生涯的巅峰。他先后四次担任宰相，执政长达二十余年。在这期间，他一方面推行了一系列经济改革措施，像改革盐法、茶法，推行方田均税法等，这些举措在一定程度上推动了北宋经济的发展，尤其是在激活民营经济方面，为后世的专卖制度提供了范本；另一方面，他为了迎合宋徽宗的喜好，大兴花石纲之役，劳民伤财，使得百姓苦不堪言。同时，他在朝堂上结党营私，排斥异己，将与自己政见不合的官员，如司马光、苏轼、黄庭坚等三百零九人列为元祐奸党，刻碑告示天下，这些人及其子孙不仅仕途受到严重影响，甚至还遭受了诸多迫害。他的种种行为，使得北宋朝廷内部矛盾激化，政治腐败不堪，加速了北宋的灭亡，也因此被后世列入《奸臣传》，成为了人人唾弃的“六贼之首”。

但抛开他在政治上的所作所为，将目光聚焦于书法领域，蔡京却堪称一位不折不扣的大家。他的书法启蒙于蔡襄，后又广泛学习唐代徐浩、沈传师、欧阳询等名家笔法，在不断的临摹与钻研中，汲取众家之长。近五十岁时，他又将学习的方向转向“二王”，深入探究王羲之、王献之父子书法的精髓，最终融会贯通，形成了自己独特的风格。他的书法作品，无论是行笔的流畅度，还是结构的精巧布局，都展现出了极高的艺术水准。时人对他的书法评价极高，称其“冠绝一时”“无人出其右者”，就连一向狂放自负、对书法极为挑剔的米芾，都毫不吝啬对蔡京的赞美，认为自唐柳公权之后，当时书法以蔡京与其弟蔡卞为首。宋徽宗对他的书法也是喜爱有加，在未称帝时，就曾高价购买蔡京的书法作品，后来还下令编撰《宣和书谱》，对蔡京的书法给予了极高的评价，称其“其字严而不拘，逸而不外规矩。正书如冠剑大臣立于庙堂之上，行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人……巍巍若巨鳌之载昆仑，翩翩如大鹏之翻溟海”。

在探讨蔡京的《雪江归棹图卷跋》之前，我们先来认识一下这幅画的主角——《雪江归棹图》。它是北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院，是宋徽宗名下唯一的山水画，极为珍贵。而蔡京的行书雪江归棹图卷跋，就位于这幅画的卷后。蔡京的书法堪称一绝，这幅题跋与画作交相辉映，发挥出1+1＞2的效果，这篇跋文充满溢美之词，对宋徽宗的绘画技艺和《雪江归棹图》的艺术成就给予了极高的评价。

蔡京的行书《雪江归棹图卷跋》，在用笔上堪称一绝，尽显其深厚的书法功底。他的笔法融合了多家之长，既有唐代徐浩、颜真卿的刚健雄强，赋予笔画以筋骨，使其苍劲浑厚，又有“二王”书法的飘逸流美，让整个作品灵动而富有韵致。

启功先生曾评价蔡京的书法“体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚”，在《雪江归棹图卷跋》中，这一特点体现得淋漓尽致。比如跋文中的“天”字，起笔时在空中巧妙造势，以侧锋轻盈入纸，给人一种空灵俊丽之感，随后笔锋迅速转为正锋，让整个字呈现出豪健的态势。其结字更是独具匠心，上面一横与主干脱离，仿若一点，看似结构不稳，向左边倾倒，但右边一捺却舒展雄厚，恰到好处地平衡了整体的协调性，使整个字在险绝中又蕴含着一种独特的美感，充满了奇趣。再看“江”字，三点水的写法灵动多变，第一点落笔轻盈，似蜻蜓点水；第二点稍重，与第一点形成呼应；第三点则顺势带出，与右边的“工”字衔接自然流畅。“工”字的横画，起笔沉稳，行笔过程中微微向上倾斜，增添了几分灵动，转折处提笔顿笔，干净利落，展现出蔡京精湛的控笔能力。在用墨方面，蔡京也十分讲究，墨色浓淡变化自然，时而浓墨重彩，彰显字的厚重与沉稳；时而淡墨轻染，营造出一种空灵的意境，使得整幅跋文在墨色的变化中，富有节奏感和层次感。

从结构布局上看，《雪江归棹图卷跋》同样展现出蔡京非凡的艺术创造力。他的字结构紧凑，却又疏密有致，每个字的笔画之间相互呼应，连贯自然，仿佛是一个有机的整体。各个笔画之间穿插避让，使得整个字既端庄稳重，又富有变化。而且，跋文中字与字之间的呼应连贯也十分精妙，前一个字的末笔常常与下一个字的起笔相互关联，或牵丝引带，或笔断意连，形成了一种流畅的行气，仿佛能感受到作者书写时一气呵成的畅快。

通观《雪江归棹图卷跋》，其整体艺术风格兼具雄健与姿媚。雄健之处，体现在笔画的刚劲有力、气势磅礴上，每一笔都仿佛蕴含着无尽的力量，彰显出蔡京书法的大气与豪迈；姿媚之处，则表现在笔画的细腻婉转、灵动多变上，字里行间流露出一种优雅的气质，意气风发，光彩照人。

蔡京行书《雪江归棹图卷跋》，是北宋书法艺术的璀璨结晶，它承载着蔡京深厚的书法功底、独特的艺术风格，以及北宋时期的文化精神。尽管蔡京在历史上的政治形象饱受争议，但我们不能让这种偏见掩盖住这幅作品的艺术光芒。艺术的价值，不应被创作者的道德瑕疵所完全左右。让我们以一颗纯粹的艺术之心，去欣赏《雪江归棹图卷跋》，去感受蔡京书法的独特魅力，去领略北宋时期“尚意”书法美学的独特韵味。相信在对这幅作品的深入研究和欣赏中，我们能从北宋的书法世界里，汲取到丰富的艺术养分，获得更多对书法艺术、对传统文化的深刻理解和感悟。

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