原创 清朝老照片中嫔妃们为何都很丑？其实是你没见过真正漂亮的
在清朝的晚期，西方近代摄影技艺逐步传入中华大地，摄影馆与工作室像雨后春笋般涌现。流传下来的一张张老照片，像是穿越时光的窗子，让人得以瞥见百年前普通人家里头的日常服饰与神情。需要指出的是，这些影像并不能塑造出惊艳的美感：在黑白的影像之中，清朝人的容貌往往显得平常，哪怕是身居高位的后宫嫔妃，也未必符合现代人心中的完美审美，和大众的美传说之间，存在着明显的距离。
慈禧太后自幼喜好打扮，也对照相有极强的兴趣。她经常召集皇后、嫔妃以及格格公主在御前合影，场景往往庄重而华丽，金碧辉煌的屏风、龙纹器物作为背景，画面看起来颇具威仪感。然而被镜头收录的她们，往往难以呈现出传说中的美貌。造成这种现象的原因并非单一：早期黑白胶片的颗粒粗大、对比过高，易放大五官的瑕疵；当时的人们对摄影还不熟悉，姿态与表情往往僵硬、刻板，缺少自然的呼吸感。
到了民国时期，摄影技术取得可喜的突破，底片的灵敏度提升，像素更高，成像更干净，阴影与高光的过渡也更柔和。随之而来的是大量风华绝代的女子被定格在镜头前，她们的美貌看起来更为立体，眉眼间多了灵动与温润，短片和补光的运用让肤色也显得更通透。于是那些珍藏的老照片成为一种视觉的享受，仿佛能让人听见年代的脉搏跳动。但晚清与民国仅相隔数年，为什么同样属于近代的时期，女子容貌的“光彩”会出现如此大的差异呢？
其实，在任何年代，所谓的美人都只是相对的概念。清朝时摄影仍然是稀罕而昂贵的技艺，普通百姓很难有机会让自己的面容被记录下来。更重要的是，清代的选秀制度并不是以个人美貌作为第一筹码，家世、血统、出身门第往往决定着命运，因此很多嫔妃并非天生惊艳。但在那个讲究仪态与身份的宫廷体系中，仍有个别女性因气质出众、端庄优雅而被记载于史册与影像之中，例如末代皇后郭布罗婉容，她的眉宇间流露出一种沉静而克制的美，尽管在镜头前也会带有一些时代的影子，却仍然给后人留下深刻的印象。