台城

【唐】韦庄

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

本诗是一首凭吊史迹、抒发兴亡之慨的怀古诗。诗中咏叹的台城，亦称苑城，在今南京市北玄武湖边上，是六朝故都金陵皇城的遗址。此城最早在东吴时称后苑城，自东晋改为皇城后，一直成为宋、齐、梁、陈四代相沿的都城，这几代中央政府的台省机关也设于此处，所以称为台城。台城历经六朝繁华，既是封建王朝的权力中心，也是帝王将相欢宴歌舞的富贵场所。但到了诗人所生活的晚唐．无情的历史风浪已将六朝的繁华剥蚀殆尽，游踪所及，即目无非“老木寒云满故城”而已。诗人抚今追昔，悼怀六朝的兴盛如梦消逝，感伤唐王朝的衰微已无可挽回，写下了这首千古传唱的咏史绝句。

“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。”霏霏，细雨濛濛的样子。句意即：江上春雨濛濛江边芳草萋萋，绵延一片。六朝的繁华像春梦一般消逝了，只有鸟儿在空自鸣啼。诗中所描绘的显然是诗人在金陵某处登高远眺而见到的景致。前句中描绘的是江南春草千里一碧，一如往昔，依旧生机盎然；后句所描绘的则是金陵六朝的往昔繁华已化作历史烟云，不复存在。“六朝如梦”从诗人胸由突进而出，所蕴涵的历史兴亡之感叹令人触目惊心。“江雨霏霏”化用《诗经·小雅·采蔽》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”之句，展示了时间的推移所引发的情景变化。鸟儿是不解人世变迁、不知历史兴亡的，它不时发出的欢快的叫声，更令人感悟到六朝如梦的虚寂。

“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”最无情的还是那台城里无数的依依杨柳，依旧年年吐绿，笼罩着十里长堤。诗人的目光在逐渐转移，移至六朝皇城的遗址。六朝时栽植于御河十里长堤的杨柳依旧如江草含青般绿条垂丝，飞花飘絮，一派生机。但在那霏霏春雨、依依柳丝、蒙蒙飞絮如烟雾般笼罩的长堤内，六朝的宫阙却如梦如幻，似有似无。末两句以景结情，台城春柳、烟笼长堤，给“六朝如梦”的喟叹附丽了可感知的意象，给人留下了无尽的怅惘。六朝繁华已逝，台城之柳却依旧充满生机，这也正是杨柳“无情”之所在。江南草长，春雨霏霏、绿柳笼烟和六朝繁华的过眼云烟在诗中形成了鲜明的对比，使诗情得到了急剧的升华，突出了历史的无情，时光的无情。

触景生情、状景写境，境以景出，情合境中，往往是怀古诗的基本技法，诗人的这首绝句，几乎全为缘情造境之景语，含蓄蕴藉，空灵隽永，犹如一曲咏叹千古兴亡更替的悠悠挽歌，余韵袅袅，流淌着不尽的哀思。

金陵图

【唐】韦庄

谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

金陵，古地名，即今江苏南京市及江宁县地，为六朝古都。此诗是一首吊古伤今之作，诗人以自己的观感表达了对艺术创作的态度。

“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。晚唐诗人高蟾曾写过一首《金陵晚望》，其中有“世间无限丹青手，一片伤心画不成”之句。诗人显然是针对此句而发，并一针见血地道出了“画不成”的真正原因乃是“画人心逐世人情”，那些为封建王朝歌功颂德的画家，为投统治者所好，当然画不出伤心凄凉的图画来。诗人显然是看到了已画成的伤心图，故而以“谁谓”开篇反诘，自然地引出了下文。

“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。此联点题，为我们呈现出了六幅以老木寒云为背景而画出的南朝故都“伤心图”，“老木”、“寒云”都是令人伤感的意象。一句“满故城”则鲜明地指出了这六幅图画所画的六朝古都风物并不是那些“心逐世人情”的画家所画的繁华美丽景象，而是六朝衰亡时政治败坏，世风日下，最终繁华成空的事实，也就是诗人所言的“伤心事”。qu0e8c.cn/bb。|qu0e8c.cn/bg。|qu0e8c.cn/dd。|qu0e8c.cn/f4。|qu0e8c.cn/fb。|qu0e8c.cn/gg。|qu0e8c.cn/h0。|qu0e8c.cn/hi。|qu0e8c.cn/jn。|qu0e8c.cn/lf。

此诗语调激昂，寓意深刻，不仅对那些粉饰太平、不尊重历史事实的丑恶现象作了有力的驳斥，并点明了发生这种现象的社会原因，而且对敢于反映历史真实的六幅“伤心”画给予了高度的评价，体现了诗人实事求是的朴素历史唯物主义精神。此诗亦因此千百年来广为世人传诵。

古离别

【唐】韦庄

晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

《古离别》，属古题乐府杂曲。诗人运用“乐景写哀”的反衬手法，在这首小诗中描写了在春和日丽、轻烟湿润、翠柳垂丝的良辰美景中，行者与送行者不舍、悲伤的情怀。

“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。”漠漠，形容迷迷茫茫的样子；毵毵，形容柳枝浓密下垂的样子；不那，无可奈何的意思；那，同“奈”。句意即：晴朗的天空里淡烟迷迷茫茫，拂笼着一片浓密柔媚的垂柳。无奈离情绵绵，酒仅能喝得半醉。首句描绘了城郊离亭驿馆附近的阳春烟景。诗人与挚友分手在即，离情满怀，但他没有采用通常的以情染景、借景传情的手法，使客观景物染上强烈的主观色彩。诗人笔下呈现的是现实生活中实实在在的春景，焖是漠漠的晴烟，不是濛濛的烟雨；柳是毵毵自若，而不是依依难舍，显然诗人是有意不让景物着上离别时的黯然色彩。在这样的阳春美景中，如果是携友共赏，会是何等的欢快，如今偏偏是分手在即，且自兹一别，人各东西，纵有良辰美景，万种风情，却再无知心之人共赏，因而景又何堪，只是徒增寂寥孤苦而已。诗人在句中愈写春景之美，便愈突出了“良辰美景”再难与共的伤别情怀。紧接着，下句便顺“情”而出，“不那”即无奈，诗人将离情无奈的感受与酒至半酣的情态搭配得非常合适。正因为离情满怀，行者与送行者都没有开怀畅饮的心绪，而且行者还要骑马上路，所以只能是“酒半酣”，而不是“全酣”——烂醉如泥，酒喝到“半酣”的程度，也正是最能痛感“不那离情”的时候，由此可见诗人下笔之准、用情之切。

“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。”玉鞭，指精美的马鞭；云外，天外；断肠，因离愁而肠断，形容悲哀到了极点。句意即：下意识地把精美的马鞭指向云天以外的地方，更让人伤心断肠的还是那美好的江南春色。前句中或许正因为离情的过分无奈，诗人与别离的朋友，不得不停杯离席稍事休憩，诗人拿起了马鞭，强烈的离情袭上心头，于是，他把马鞭指向了友人将行的远方。诗人虽未发一言，却已经表达了对友人的深情厚意。后句则似乎是诗人对友人的寄语，诗人以眼前大好春色倍增离愁为立足点，为别离后的友人设想：到了杏花春雨、草绿莺飞的江南，春天的景致比现在所见到的更加美好，更容易激发你与友人共赏的欲念，更容易勾起你心中的愁绪和对友人的思念。一向令人激赏不已的江南春色，一变而为“断肠春色”，这一新奇独特的立意不能不让人为之叹服。诗人为友人设想的别后相思，更浓烈地反衬了眼下的难分难舍之情。

全诗用笔深曲，情景交融，工巧高雅，体现了诗人和友人真挚的情谊。

丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟

【唐】韦庄

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

丙辰年，即唐昭宗乾宁三年(890)。诗人在鄜州过寒食节，此间他曾到城外踏青游赏，将见到的春日美景和当地的民俗写成了五首七绝，此诗便是其中的一首。此时诗人已经60岁了。

“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。”清明，清明节通常在阴历三月，因本年闰正月，所以在二月。句意即：满街都是杨柳的嫩绿枝条，远看好似轻烟一片，这如画的烟柳画出了清明二月欣欣向荣的景象。在我国黄河流域，每年阴历二月中旬至三月，到处春光明媚、景色怡人。诗人此刻身在陕西，所看到的正是这美丽的北国之春。一个“烟”字恰如其分地表现出了刚刚萌芽的柳芽儿那抹淡淡的嫩黄，显得十分贴切而生动。一个“画”字则正是这如烟柳色的真实写照．同时也暗示了这如烟的柳色恰好勾画出了生机盎然的春天景象。

“好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。”好是，意义同“好似”。“花树”，此诗指亭亭玉立的女子。撩乱，纷乱。句意即：隔着帘子朝那边望过去，好像有许多束盛开的鲜花在摇来晃去，原来是欢度节日的姑娘们在荡秋千。这两句描绘的是一幅活动的景物图：开满鲜花的树上，如花般的姑娘们正在开怀摇荡秋千，鲜花和姑娘们如花般绽放的笑容相互辉映，让人更觉春意盎然。而这一切又都是诗人隔帘所见，那种朦朦胧胧的美感更给本诗增添了如画般的意境，让人心醉神迷。qu0e8c.cn/mn。|qu0e8c.cn/qc。|qu0e8c.cn/ro。|qu0e8c.cn/ue。|qu0e8c.cn/uv。|qu0e8c.cn/vk。|qu0e8c.cn/wa。|qu0e8c.cn/yu。|qu0e8c.cn/zn。|qu0e8c.cn/zx。结句一“撩”一“送”，生动地刻画出姑娘们的天真与俏皮，为这美丽的春景图又添上了一抹鲜活生动的色彩。

全诗用语清新典雅，格调婉曲优美，一幅令人心醉神往的春景图在诗人笔下跃然而出，清爽怡人，令人回味。诗人对生活的热爱全都熔铸在了他细腻的笔端。

章台夜思

【唐】韦庄

清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。

孤灯闻楚角，残月下章台。

芳草已云暮，故人殊未来。

乡书不可寄，秋雁又南回。

这首诗当是诗人寄给在越中家属的。当时正值晚唐诸侯割据，战乱纷起，故末两句说“乡书不可寄，秋雁又南回”。全诗抒发的是因战乱纷争，羁旅他乡，有家难归的深沉哀痛。

首联“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”，凄清的琴瑟之音伴随着窗外的凄风苦雨如怨如诉，似在埋怨这漫长的黑夜。一个“怨”字，一个“哀”字堪称点睛之笔，烘托出一个凄清冷寂的典型环境，这是从听觉的角度写的。

颔联“孤灯闻楚角，残月下章台”，两句承上，诗人塑造了一个这样的鲜明形象：驿馆内，夜阑人静，桌上一盏油灯泛着淡黄色的微光，在窗外不时袭来的寒风中瑟瑟发抖；一弯残月清冷的光射进屋内。“孤灯”“残月”倍增羁旅他乡、有家难归的无限哀怨。

颈联“芳草已云暮，故人殊不来”，芳草无情，亲人更在芳草外，傍晚时候，伫望伸向芳草尽处的回归之路，有家难归，亲朋故友无一人前来。“故人”一句与上联的“孤灯”句遥相呼应。尾联“乡书不可寄，秋雁又南回”，直抒胸臆，点出了客旅他乡，思念亲人的无尽哀愁。杜甫有“烽火连三月，家书抵万金”的著名诗句。由于山河阻隔，更由于战乱纷纷，即使写好了家书也无从寄出去，天空南归的大雁急飞而过，不禁牵动了诗人久居他乡，思念亲人的缕缕情思。是啊，大雁尚且能按时南归，而诗人羁旅他乡，却是有家难归，怎不令人肝肠寸断呢？

全诗紧扣一个“思”字展开，字里行间浸透了诗人的羁旅情愁。同时又通过“孤灯闻楚角”一句，将乡愁与战乱巧妙地联系起来，将一般的思乡愁绪上升到一种黍离之悲，表现出明显的晚唐时代哀音。