晚清时期的老照片，作为珍贵的历史见证，给后代提供了了解当时社会真实状况的宝贵资料。照片展现的是历史的原貌，而电视剧则以艺术化的手法演绎历史情节。对比这两者，我们才能更清晰、更生动地接近那个时代的真实面貌。

照片中的这些警察，身着已经改变的西式制服，展现了晚清时期社会变革的一个侧面。当时的警察，已经不再穿传统的服饰，而是穿上了西方的警服，这是那个时代现代化转型的一部分。

这张照片记录了慈禧回銮的场景，八国联军入侵北京后，慈禧匆忙逃离，而这是她从西安回京的壮观场面。队伍浩浩荡荡，气势如同凯旋归来，仿佛打了一场胜仗一般。

图中的李瑞东是慈禧太后的大内侍卫，他不仅是慈禧的贴身侍卫，更是李派太极拳的创始人，武艺高强。李瑞东的绰号“鼻子李”在武清城关一带传为佳话，他也是清朝宫中少数几位能与皇帝亲近的大内高手之一。慈禧曾封他为大内飞鹰，显示出他在宫中地位的非凡。

霍元甲，清末一位被称为“大侠”的人物，照片中的他，身手矫健，英勇无畏。霍元甲在42岁时因中毒去世，但他的贡献却永载史册。他创办的精武体操会，成为民族觉醒的重要象征，也为那个动荡时代的草根阶层提供了一个展示武艺、树立精神的舞台。电影《霍元甲》让霍元甲的故事传遍四方，他的家乡——天津的西青区小南河镇，也因此改名为“精武镇”，以示纪念。

照片中还有两个玩鹰的八旗子弟，这种生活方式堪比今天的官二代。八旗子弟通常靠着朝廷的俸禄生活，过着吃喝玩乐、游手好闲的生活，显得精神空虚且奢侈。那时的他们，沉迷于享乐，不为社会所用，这种生活方式与当时社会的巨大变化形成了鲜明对比。

德龄公主，原名裕德龄，生于1886年，是当时驻法大使裕庚的女儿。她曾在海外生活，精通多国语言，特别是英语，后来被慈禧太后招入宫中，成为她的翻译。德龄在《清宫二年记》一书中描写了她的生活困境，身处两种文化的夹缝中，内心的焦虑与痛苦显而易见。她深爱祖国，尽管身处宫廷，依然不忘国事，展现了她的忠诚与担当。

在照片中，我们还可以看到清朝官员在给外国人行跪拜礼的场景。这时的慈禧已经逃离京城，八国联军的入侵让清朝的国力跌入低谷，曾经的强大气象已不复存在。

晚清时期的恶性事件也屡见不鲜。王维勤因残忍杀害一家十一口人，被判凌迟处死。他的悲惨遭遇警示着人们，滥用权力最终会带来不可挽回的后果，也为当时的社会制度埋下了巨大的隐患。

照片中的那些被戴枷锁的犯人，衣衫褴褛、形容枯槁，显现出清朝社会底层人民的悲惨境遇。县太爷的公堂上，虽有“公平正直”四字，但在百姓眼中，民如草芥，现实的残酷与这种空洞的标语形成了强烈的对比。

一张洋人搂着女子的照片，展现了当时社会中外国人对中国传统文化的不敬和中国女性的无奈。照片中的女子表情忧愁，眼神充满了无奈，似乎在表达她无法改变的命运。

普通百姓在街边小摊做生意的场景，也让人看到了清朝时期百姓生活的艰辛。尽管清朝能建造宏伟的颐和园，但在战乱和贫困面前，人民的困苦生活几乎与原始社会无异，形成鲜明的对比。

另一张照片中，清兵骑马准备出城，标志着末期清朝军力的衰弱。与此同时，慈禧太后罕见地展现微笑，这种罕见的笑容也许隐藏着对未来的深深忧虑和不安。

清朝时期的女性形象常常令现代人感到震惊，尤其是传统的服饰和裹脚习俗。尽管皇宫中的妇女们看似富贵，但从整体上看，女性的社会地位依然很低，缺乏自我意识。尽管满人入京后不允许裹脚，但许多旗人女性依然没有遵循这一风俗，照片中的场景真实反映了那个时代的种种不平。

1920年的慕贞女校，已有了新文化的气息，女性的着装与气质都显得更为现代，标志着新思想的兴起。这些女学生勇敢地追求知识，展现了当时社会对女性教育和独立意识的逐步重视。她们身上焕发着新时代的光辉，象征着历史的转折与进步。